Наши колокола в концертном зале «Эстония»

На заключительном событии уходящего музыкального сезона перед столичной публикой выступил Эстонский национальный симфонический оркестр (ERSO) — ведущимй симфонический коллектив нашей страны и однин из самых уважаемых оркестров в Северной и Восточной Европе. Также в выступлении участвовал один из лучших хоровых коллективов Европы и лауреат многих престижных премий - хор «Latvija». На колоколах церкви в честь иконы Божией Матери «Скоропослушница» играл Владимир Белов — музыкант, специалист по кампанологии и звонарь из города Котка (Финляндия).

Колокола прозвучали в композиции Арво Пярта «Cantus in Memoriam Benjamin Britten» — произведении для струнного оркестра и колокола, посвященного памяти британского композитора Бенджамина Бриттена, а также в хоровай симфонии «Колокола» Сергея Рахманинова — выдающееся вокально-симфоническое произведение, написанное в 1913 году на стихи Эдгара По в переводе Бальмонта. Произведение состоит из четырёх частей, каждая из которых символизирует определённый этап человеческой жизни:

1. «Серебряные колокольчики» — Allegro ma non tanto
   Радостная, звонкая первая часть, передающая образ детства и невинности. Звучание серебряных колокольчиков ассоциируется с лёгкостью, свежестью и началом жизненного пути.
2. «Золотые колокола» — Lento
   Вторая часть символизирует юность, любовь и зрелость. Музыка приобретает более широкое дыхание, появляются богатые гармонии и тёплое звучание, создающее атмосферу романтики и торжественности.
3. «Медные колокола» — Presto
   Стремительная и тревожная третья часть передаёт тревоги, опасности и страдания взрослой жизни. Это кульминационная часть симфонии, насыщенная драматизмом и ритмическим напряжением.
4. «Железные колокола» — Lento lugubre
   Финал — траурный и мрачный. Железные колокола звучат как погребальный звон, олицетворяя смерть и уход. Здесь музыка достигает предельной скорби и философской глубины.

Прошедший концерт стал ярким музыкальным событием нынешнего года — публика аплодировала стоя и долго не хотела отпускать исполнителей. Весьма отрадно было слышать церковный инструмент в контексте вышеупомянутых произведений и осознавать, что в период попразднства Пасхи мы не только каждое воскресенье покидаем стены храма и отправляемся на крестные ходы, но и шагнули далеко за пределы церковной ограды — на сцену одного из крупнейших концертных залов нашей страны, чтобы благовествовать самой широкой аудитории в надежде, чтобы и они «обратились … к Богу Живому, Который сотворил небо и землю, и море, и все, что в них» (Деян 14:15).